第九百六十三章 揭二层
向大家示了意，楚琛就把盘子拿到手中仔细观察起来，这只盘子的胎和釉，以及‘铁锈斑’的处理方面，确实有雍正时期的特点。？..但就像刚才说的那样，明清时期g"/>本没有仿制元青花的条件和例子，难道就凭上面说的那几点，还有底部留的元代款识，就能证明这是雍正仿的元青花？这显然是不可能的。于是，楚琛拿出放大镜，开始仔细观察起这只盘子的釉中汽泡。用放大镜看瓷器表面气泡的新老，楚琛认为很重要，掌握得好，就会少收仿品。有的专家否认气泡分析，楚琛觉得这是没有下功夫去专研，看到气泡如同看到，很可能还会引起他的怒火。可是，那件重量级的东西，他已经有了下家了，而且对方要不了几个时间就会来，如果给项发财的话，那早就预定好了的下家怎么办？老常思来想去，一时下不定决心，不过当他看到表面笑眯眯，实际虎视眈眈的项发财，还是一咬牙，准备先过了眼前这关再说，至于原先的那位下家，大不了把别的东西卖给他，再稍稍打个折扣就行了。“项总，真是抱歉，这东西我也打了眼，这样吧，我这还有一幅虚谷的，只是这价钱……”虚谷可是晚清时期著名花鸟画家，与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”，听说老常有他的作品，项发财惊讶之余，连忙问道：“虚谷的？真的假的？”老常信誓旦旦的说道：“肯定真，我买回来后，就让xxx和xxx鉴定过，不信的话，您可以打电话给他们问一下。”老常说的那两位，也是京城有名的书画鉴定专家，因此，大家听老常这么说，到是信了几分。项发财说道：“我说老常，既然你有这样的好东西，怎么不知道早点拿过来让我们欣赏一下？”老常苦笑道：“不是我不拿，而是这副画我已经找好了下家了，他一会就会过来。”项发财挥了挥手道：“好了，话就别多说了，你还是去把画拿来让我们先欣赏一下吧。”“好的，好的……”老常连连点头。却站在原地一动不动。见此情形，大家实在想不明白老常这是怎么回事。到是项发财脑子快，马上就想通了其中的关系。笑骂道：“你这家伙就放心好了，我不会占你多少便宜的。”“好咧……”得了项发财的承诺，老常就匆匆出门拿东西去了。等老常走出大门，项发财就冷笑道：“这家伙心眼就是多，如果不是不想多烦，我非折了他的老骨头不可。”段学峰点了点头：“确实，老常这人十成话只能信一成，一会画来了，可要小心一点。别着了他的道。”项发财听了这话，马上想起来，楚琛好像主攻的瓷器和玉石这两大类，再加上书画是古玩众多类别中最难鉴定的，楚琛能行吗？想到这，他不禁有些担心起来。楚琛看到项发财的神色，没一会就想出他是怎么想的，就说道：“项总，虚谷的书画特点。我师傅也跟我详细介绍过，而且他那就有好几幅虚谷的作品，鉴定方面我还是有些心得的。”项发财闻言心里大松了一口气，哈哈一笑道：“楚老师。您不用多说，再怎么样，我也不会不相信您嘛！”楚琛闻言稍稍谦虚了几句。心道，就你刚才那模样。信你的话才怪！闲聊了几句，老常就拿着一只书画锦盒走了进来。大家把桌子清理了一下。老常就把画从盒子里拿出来展开，大家连忙就向画作看了过去。虚谷师古而不泥古，坚持独创，以自己的勇气和智慧赢得了崇高声誉，成为晚清“海派”画坛杰出画家之一。这一幅梅鹤图就充分体现了虚谷的用笔特点。梅树始以湿笔淡墨写出，后以干笔复加勾点，线条断续顿挫，笔段而气连苍劲而松绣形成清虚的韵味。梅花以圆笔勾画，瓣似珠玉，稚拙古朴。鹤用笔极简用浓墨写头尾羽。画面设色清淡，鹤顶却以朱红重色点醒，使整幅画冷俊之中又富变化，质朴而又耐人寻味，确实是难得一见的好画。不过，楚琛看到这幅画的时候，就不禁一怔，因为这幅画居然和刘老收藏的一幅虚谷的至少有九成以上的内容完全相同，布局更是完全一致，而且居然连题识以及铃印的内容和位置都一模一样。你说要题识和铃印一样，那还有一定的可能，但位置一样，那就太扯了一点了。要知道，创作一幅画是有偶然x"/>的，又不是复印机，两幅作品除了一些地方之外会一模一样，这明显就是不可能的。因此，两幅作品中不用说肯定有一幅是赝品，当然，就凭自个儿师傅的眼力，楚琛肯定倾向于眼前这幅画是赝品。于是，楚琛拿出放大镜一点点的对眼前这幅画仔细观察，没一会就发现了其中的破绽。最后，他得出一个结论，这幅画其实并不算单纯的赝品，而是一幅“揭二层”。何为“揭二层”？其实就是古书画作伪的一种手法，多是装裱师所为。因其将画心揭为两层，而画心是命纸中的灵魂，所以也叫“魂子”，剩下的，就是足能以假乱真的“混子”。在“开刀”之前，作伪者往往先看书画所用的宣纸。明清以来，书画常用宣纸。随着花鸟画的迅速发展，以及书画家多喜用粗"/>笔浓墨、大写意的技法，所以明清时期的书画多用厚纸，即“夹宣纸”。所谓“夹宣”，即重宣，为两层合一的宣纸，如“玉版宣”一类。这种纸韧x"/>好，做厚容易，做薄很难。另外，宣纸在制作时，先做极薄的一层，然后g"/>据需要可加层。所以一般普通的宣纸有两三层，“夹宣纸”会有四五层之多。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商人之手，常有商人设法揭二层。除了纸张之外，作伪者还要看书画原作的用墨浓淡。因“揭二层”采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否浓厚、是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是“揭二层”的受害者，如近代的“海派”书画家。像虚谷喜欢用枯笔焦墨，并于侧逆中求方正，他的作品就很受“揭二层”作伪者的喜爱。除了以上两点，还要看原作的全貌。由于宣纸中含有大量纤维等杂物，所以原作中的一些笔墨肯定会表现出因纤维等杂物受阻而墨色对命纸的沁染会存在空隙，这往往表现在无论是花叶还是题跋，都有或多或少的有线状空隙，使得原作存在若隐若现、丝丝缕缕的缺失感，但这不影响书画所表现的意境。另外，原作中的笔墨本来就有浓淡之分。一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染、墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。之前楚琛看到刘老所收藏的时，刘老还感叹说，画的笔墨有些太淡了，不太像是虚谷的风格，正是如此，那幅画才会被当作是赝品，被刘老捡了漏。现在看来，其实正是受了揭二层的影响才导致的那种情况。如果书画满足上述三个条件，便会有作伪者对其“揭二层”。从工序来看，“揭”只是其第一步，但也是至关重要的一步。等揭完之后，作伪者便会对照上一层书画的画意，在下层纸上做一些补笔、重新填墨、润色、装裱、加盖印章，有些是在原作印泥轮廓处依照原样画出印章，再用旧纸、旧绫j"/>裱而成。眼前这幅画应该就是这么做的，可能是有些地方没有力透纸背，因此，这些地方才和原作并不相同。楚琛看完了这幅作品，不由暗赞了一声，刚才说过，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。而这幅画的作者，可以说是此道高手，如果不是楚琛早就看过那幅原作，肯定会以为，这幅画是虚谷的真迹，因为无论是用笔还是意境，简直太像了。可惜“揭二层”就是一种书画的作伪方法，就算那作伪者画的再好，也不能否认这幅作品是赝品的事实。(。。)